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较宋朝而言历史的巨变造就元代绘画和而不同的

2023-11-03 文化与艺术

  元朝可以算是中国历史上一个相对另类的王朝。 它是由游牧民族(蒙古人)创立的。 元朝建立后,蒙古沿袭了历代少数民族入主中原的策略,始终走汉化的道路。

  同样选择汉化,元朝统治者面临的形势空前复杂,因为它是宋朝汉族文化、辽朝灭亡后留下的契丹文化、金朝女真文化的混合体。王朝,以及西夏党项文化。 元朝成为中国历史上第一个真正意义上的多元化时期。

  在当前“粮田草场纵横交错,农牧民生活混乱”的社会现状的推动下,元代的绘画艺术发生了深刻的变化。 这种变化是基于社会剧烈动荡引起的政治权力的迭代,进而带来了绘画艺术的“大裂变”。

  元代绘画之所以被称为“大裂变”,主要是由于外力的影响,迫使绘画领域进行自我革命。 一方面,文人内心不愿改变,另一方面,“物变人变”的社会景象又让它不得不改变。 因此,元代绘画艺术与宋代绘画艺术相比,可以概括为“和而不同”。

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  宋代文风昌盛,经济繁荣,政治清明,甚至为现代人所铭记。 “名誉难辜负。” 在宋代繁华喧嚣社会的影响下,加上理学的兴起,文人更加崇尚“修精养本”,追求平和、知足的生活心境。

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  到了元代,可以说文人仍然没有脱离宋代“静神”的创作理念,并以一种超凡脱俗、飘逸的感觉很好地传承了这种“静神”。 观众欣赏元代绘画时,初看是写实画,细看却又像写意画。 以黄公望的《富春山居图》为例。 整幅画以浙江富春江为背景。 它用优雅的水墨手法,将山、树、河的轮廓和排列,十分工整、和谐。 从这个意义上说,《富春山居图》是一幅典型的写实绘画。

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  奇妙的是,黄公望在细节处理上采用了“垂直倒角法”。 这种垂直倒角的方法,让画中的构件(山、水、林)从上到下呈现出流线型的形态,使原本的山水写实画增添了一层抽象的“自然扭曲”,从而产生了元代的效果。画作呈现出“现实与意义”的光环。

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  这种抽象感与西方印象派完全不同。 元代的“竖倒角法”给人一种精神宁静、空灵的感觉,不像印象派那样因视觉冲击而产生的暴力感。 吴镇的《秋江钓鱼》和王蒙的《夏山高隐》,四元大师都或多或少地将“竖倒角法”融入到自己的创作中,共同构成了距离。元代绘画与宋代绘画之间。 空间和时间的“和谐”。

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  唐代新乐府运动倡导者白居易的名著《缘圆九书》中有一句话:“文章合写合时宜,歌诗合写合合时”。事件。” 确实,一个真正的士大夫的感受和思想一定是与他所生活的“时代”、所经历的“事”密切相关的。 元代经历了时空剧变后,士大夫承载了更多的自我思考和世界思考。 元代画坛与宋代画坛存在三大差异。

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  绘画“技法”侧重点不同

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  宋朝强调文学统治的国策,使得文学在宋朝几百年里变得大众化、舒适化。 由此,宋代的绘画理论变得更加彻底和舒畅,文人可以采用更广泛的表现形式来尝试发现更多的绘画原理。 他们不需要太死板地打磨“技巧”,可以随心所欲地表达自己的品味。

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  元朝则不同。 元代文人没有宋代文人那样宽松的社会环境,所以他们在创作艺术时只能诉诸“术”。 这些所谓的“技巧”具有掩盖其创作思想的作用。 “非我族人,必定有异心。” 不愿意与“异族”共舞,全都被“技巧”所掩盖。 例如王蒙的《青汴居》,布局破碎,造型歪斜。 如此随意而乖戾的作品,其实是外星人入侵后因族群融合而造成的混乱社会景象的内心写照。

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  因此,绘画经过宋元时期,文人对“技”的重视程度发生了根本性的变化。

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  绘画创作的初衷不同

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  著名绘画大师陈传熙先生在《中国山水画史》中说,元初,国家安定,人们已经从生死存亡的紧张状态中解脱出来,人们的生活更加美好。心灵恢复了生态和弹性,重新向自然敞开。

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  陈传熙先生的观点有一定道理,但也不完全正确。 元代文人始终没有完全摆脱山水生存的情结。 他们崇尚自然的心态和绘画表现,完全出于一种“无奈”。

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  元代的文人并不具备这样的条件。 元朝本来就是汉化的“次品”。 它是历史上游牧民族中唯一未能完成汉化而在声势浩大的农民起义中崩溃的封建王朝。 元朝九十八年举行科举考试16次,考进士1200人。 科举这么小,文人就没有晋升的渠道。

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  基于儒家“成才济世、穷困独处”的理想,加上元朝统治者“不农桑业,转游牧农业,不喜诗书多爱,只爱涉猎”,这就造成了下层知识分子与上层宫廷之间的矛盾。 由于无法形成有效的互动共鸣,大多数文人改变了发展方向,有的从事元曲创作,有的投身绘画领域。 这就是元代文人与宋代文人创作绘画初衷的不同。

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  宋元时期绘画材料的差异

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  宋代是帛画达到鼎盛的时期。 无论是北宋王希孟的《千里江山》,南宋马远的《踏歌》,还是北宋张择端的《清明上河图》 ,全部都是以丝绸为基础的。 绘画创作材料。 用丝绸画人物的效果非常好,甚至可以说是人物山水画的最佳选择。 它可以勾勒出清晰的笔迹,也可以根据轮廓进行渲染。 是写实绘画创作的首选。

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  宋代帛画的盛行与时代的繁荣有着密切的关系。 《拍图》写实地表现了风俗,生动地描绘了盛世时一位白胡子老人拄着拐杖,安享晚年,悠然自得的情景。 不用说,张择端的《清明上河图》是一部关于北宋都城汴京繁荣的纪录片。 这些都是文人从自己的角度看待社会的写照,也是对盛世的致敬。

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  元代文人内心有一种对社会的反抗。 这种汉人受洋人统治的情结,是所有文人都无法逾越的坎。 在元代文人看来,无论社会经济多么发达和稳定,他们永远不可能画出写实的绘画。 这无异于赞扬侵略民族。 这是为所有文人官员所鄙视的行为。

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  因此,宣纸作为绘画材料应运而生。 既符合绘画的写意,又巧妙地避开了侍奉朝廷的要求。

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  最后,综上所述,元代绘画与宋代绘画相比的“和而不同”,不仅是绘画艺术形式上的变化,还有更深刻的内涵。 一方面是元代画家对宋代以来画坛的传承。 另一方面,元代画家用其独特的“时代风格”来表现传统文人官僚与统治阶级的“和而不同”。

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